Fukuoka Flower Show番外編－福岡市植物園まで来たら動物園にもGo！

こんにちは。花祭窯おかみ／アートエデュケーターふじゆりです。

Fukuoka Flower Show番外編－福岡市植物園まで来たら動物園にもGo！

Fukuoka Flower Show 2026の会場が福岡市動植物園の「植物園」でしたので、隣接する動物園にも、足を延ばしてまいりました。午前中は青空で陽射しの強さを感じていましたが、午後になると天気予報の通りに雨が降り出し、傘をさしての動物園。雨にもかかわらず、まあまあの人出で、人気の高さがうかがえました。雨だしサクッと回ろう！と思っていましたが、なかなかの広さで高低差もある動物園は「サクッ」とは行かず、しっかり歩き回りました。

雨のなか、厩舎に入ってしまう方々も多いなか、ファンサービスで顔を見せてくださった皆さまのなかから、ベストショット3枚。

福岡市動物園

↑悠然とした姿のオランウータンさんは大迫力。

福岡市動物園　カバ

↑流し目も決まっているカバのタロウさん。

福岡市動物園

↑姿が断然美しいヒョウ。眠そうにしながらも起き出してくれました。

今回一番サービス精神旺盛だったのは、カバのタロウさん。カバは藤吉憲典作品にもよく登場するので、観察必須なのですが、水のなかを悠々と泳いでは顔を上げてこちらに視線を寄越してくれる姿は、とても力強く圧倒されました。ヒョウやらトラやら、ガラス越しにまあまあ近い距離で観ることができる工夫がされていて、「ほほう、この模様はこのようになっているのね」などと思いながら観察することができて、大満足。

噂には聞いていましたが、長い工事期間を経てリニューアルオープンした福岡市動物園は、かなり見応えのある空間になっていました。今回はサイやゾウはあまり近くに来てくれず、遠めに眺めるだけでしたので、次は晴れた日に来たいと思います。

初開催の「FUKUOKA FLOWER SHOW 2026」を見に行ってきました。

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初開催の「FUKUOKA FLOWER SHOW 2026」を見に行ってきました。

もう何年も前から、福岡市内では「一人一花運動」が続いていて、天神を中心に市内の繁華街には、企業の協賛によるプランタや植栽の花があちこちに増えていました。福岡市でのフラワーショー開催を目指して、実績を積み重ねてきていたのでしょうね。関わってきた方々の嬉しさはさぞかし大きいだろうな、と思います。古くからの友人に園芸関係の業界人がいて、Fukuoka Flower Show開催初日に視察とレセプション参加のために東京から来るというので、視察にご一緒させてもらうことに致しました。

さて、Fukuoka Flower Show。英国で開催される、歴史あるチェルシーフラワーショーに憧れて、国際的なフラワーショーを福岡でもやりたい！となったのだろうな、と思いつつ。初日は特に業界関係の方が多かったのもあるとは思いますが、あちらこちらでのおしゃべりの声に、チェルシーフラワーショーに行ったことのある人がとても多いことが伺えました。そして、そうした方々が全国からここ福岡に集まってきていることに、少々びっくり。聞けば、フラワーショーの開催にはかなりお金がかかるので、各地で企画が立ち上がっても継続することが難しく、日本国内ではフラワーショーの開催自体が数少ない機会になっているということでした。

ガーデンコンテスト、ベランダガーデンコンテスト、ハンギングバスケットコンテスト、プランツアワーズと、来場者が自分の「好き」を投票できる参加型の仕組みになっていました。メインは「ガーデンコンテスト」。審査員によるグランプリは既に決定していて、あとは来場者の投票による「ピープルズチョイス」が、会期中の投票を集計して、最終日の3月26日に決まるということでした。審査員には、本場である英国王立園芸協会からお二人来日しておられて、ガーデンコンテストに出ていた5つのガーデンについて「解説ツアー」をしてくださるということで、わたしもそちらに参加。

審査員長であるジェームズ氏による解説は、園芸素人にもとても分かりやすかったです。コンテスト用に作られたお庭の技術的評価にはほとんど触れず、否定的なコメントは一切出さず、どういう視点で楽しめるのか、この庭に来ると何が嬉しいのか、という部分を一番に強調していらっしゃいました。そして、今回が第一回目となったガーデンコンテストについて、これから回を重ねるにつれてどんどん良くなっていくであろうという「ポテンシャル」への期待を何度も口になさったのが印象的でした。

一番上の写真は、会場となった福岡市植物園で、最もわたしの目を引いたモクレンの大木。あんなに大きくなるのね、とびっくり。

KENSUKE Fujiyoshi 作家紹介の三つ折りパンフ、新作を制作中。

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KENSUKE Fujiyoshi 作家紹介の三つ折りパンフ、新作を制作中。

藤吉憲典（ふじよしけんすけ）の作家紹介パンフを制作中。名刺をはじめとしたこれら紙製販促物の制作も、AIのおかげですっかり楽になってきています。今回は、Canvaとチャッピー（Chat-GPT）にだいぶお世話になりました。昨年、仲間内で開催してくださったCanvaの勉強会に参加して、ほんとうに良かったと思います。テクニック的な部分で、かなり時間短縮＆ストレス軽減。その分、全体図を見たときの視覚的なイメージや、読み上げたときのテキストの内容の聴こえ方など、自分の目や耳を使っての確認と修正に、時間をかけることができています。

そもそも、ばんばん配布する感じではないので、量は要りません。なので、刷りすぎて内容が古くならないように、頻繁に作り変えることができるように、できるだけ少ない数で印刷に出すようにしています。それでもすべて使い切ってしまう頃には、書き換えたい部分がたくさん出てきます。今回は約二年ぶりの作り変え。たった二年の間に、盛り込みたい内容だけでなく、自分が使うツールまでもがすっかり変わっていることに、あらためてびっくりしながらの作業となりました。

作家紹介文を書いていると、どうしても「こちらが言いたいこと」を前面に押し出しがちになります。略歴やアーティスト・ステートメントなど、おおよその掲載項目は決まっていますが、それ以外にどのような要素を載せようかと迷ったときに、チャッピーが提示してくれた参考情報は、受け取り手の客観的な視点を考慮するうえで参考になりました。

たとえば

「近年の主な展覧会情報」「取り扱いギャラリー情報」「近年のメディア掲載情報」の中から、一つだけ掲載すべき内容を選ぶとしたら、アートコレクターの方々に対してどの情報が一番望ましいか？

というわたしの質問に対する返答とその理由付けなど、なるほどさもありなんと思うものがいくつもありました。ちなみに上の問いに対するお返事は「展覧会情報」で、「なぜならば」とともに、しっかり情報提供してくれました。

おかげさまで、これまでの半分以下（たぶん）の時間で原稿を仕上げることができました。読んだ人にとって、少しでも作家や作家の作品を理解する手助けになるパンフが作れたら嬉しいな、と思いつつ。

再読書『嵐が丘（上・下）』（光文社古典新訳文庫）エミリー・ブロンテ著／小野寺健訳

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再読書『嵐が丘（上・下）』（光文社古典新訳文庫）エミリー・ブロンテ著／小野寺健訳

先日観た映画『嵐が丘』で、映画の良し悪しとはまったく別のところで、こんなストーリーだったかしら？？？がぬぐえませんでしたので、「読んでいなかった名作を」シリーズ読書『嵐が丘』再読です^^。映画を観終わってすぐに、いつものカメリアステージ図書館に予約を入れました。古典文庫には珍しく、上下巻とも貸し出し中になっていたので「わたしと同じように、映画をきっかけに読み直している人がたくさんいるのかも！」と思いました。が、2週間ほどで順番が回ってきましたので、たまたまだったのかもしれません。

さて、いざ検証。まずは上巻を一気に読みました。「こんなストーリーだったかしら？？？」は、「そんなストーリーだったのね！」に、無事修正されました。登場人物の顔ぶれや役割が少々変わっているものの、映画『嵐が丘』は、この上巻の筋をきちんとなぞっていたことがわかりました。上巻は主人公キャサリンが亡くなるところまででお終いで、映画もまたキャサリンが亡くなるところがラストシーンでした。

そうなると今度は、ほぼ同じ分量ある下巻の内容を読まねば！となり、引き続き下巻へと突入。こちらにはキャサリンが亡くなる前に生んだ子どもと、ヒースクリフの子どもが登場します。ヒースクリフが、自分とキャサリンの不幸を呪い、次の代にまでもその恨みをぶつける、という構図。なるほど、これはこれで続編映画が一本作れるボリュームかもしれない…と一瞬考えましたが、映画ではキャサリンの赤ちゃんはお腹の中で亡くなっていることをにおわせていましたので、これを覆すのは難しいかしら、とも思いつつ。

というわけで、上下巻通して読了。前回読んだ時よりも、だいぶ短い時間で読むことができたように感じるのは、映画でビジュアルイメージが頭にあったのも要因の一つかもしれません。前回読んだ約6年前の読書記録では、「ドロドロ路線の昼メロ（ドラマ）顔負け」と印象を書いているのですが、今回の読書ではそのイメージが払しょくされました。昼メロ愛憎劇めいたストーリーの奥にある、登場人物（特に、ヒースクリフ！）の心の機微が、かなり切なかったです。

本は、読む自分の状態によっても、読み取れるものや残るものが変わってきますから、何度も読み直すと面白いですね。とはいえ今回は、自分があまりにもストーリーを忘れてしまっていた事実に、呆れかえってしまう読書にもなりました（笑）。

郷育カレッジ「切り貼り絵（コラージュ）講座」を実施しました。

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郷育カレッジ「切り貼り絵（コラージュ）講座」を実施しました。

郷育カレッジでの『「切り貼り絵（コラージュ）」作りで自分発見』講座開講も、もう何年目になるでしょうか。美術鑑賞の講座とともに、数少ない芸術分野の講座でありつつ、「心身の健康」を目指した内容にしています。コラージュ制作を通じて、自分の内側をアウトプットし、客観的に眺めて受け入れていくことで、心のリフレッシュを図る。わたしはこのワークショップを「Meet Me at コラージュ（＝コラージュ制作を通じて自分に出会う）」と名付けています。

今回の講座は年度末の3月となりましたので、コラージュ制作にちょうど良いタイミングだったかもしれません。コラージュはいつやっても効果があるものではありますが、新しい年度を迎えようとしている季節に、手を動かして淡々とコラージュを作っていく時間が、気忙しさから逃れる受け皿になるといいな、と思いつつ。

同じコラージュ制作でも、講座ごとに、集まってくださった方々により、場の雰囲気が変わります。今回は「作業スタート！」となってから、すぐに皆さん黙々と手を動かし始め、迷う雰囲気が無かったのが印象的でした。動きや表情から、楽しんで積極的にかかわってくださっていることがわかりました。考えすぎると手が止まってしまうことがあるので、毎回「あまり頭で考えすぎずに、直感的にやってみてください」と申し上げるのですが、そのまま受け取り実践してくださったようで、嬉しかったです。

毎回、皆さんの制作物を、その制作過程から拝見できるのは、とても楽しい時間です。制作者の数だけ、それぞれのアプローチ方法があります。正解が無いのがコラージュの良いところで、何年やっても、何回やっても、作品を通した新鮮な驚きと発見があります。制作の作業終了後は、グループで「分かち合い」と称した作品の発表会。「ポジティブな（肯定的な）言葉で、感想を伝える」という一つのルールに則って、お互いの作品への感想を伝え合うことで、自分では無意識だった思いに気が付くことも多々。各グループともに盛り上がってる様子だったのが、これまた嬉しかったです。

ご参加くださいました皆さま、ありがとうございました！

岡山・和気のギャラリー栂さんにて、藤吉憲典個展「描」スタート！

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岡山・和気のギャラリー栂さんにて、藤吉憲典個展「描」スタート！

2026年最初の個展は、岡山・和気のギャラリー栂さん。昨日3月17日、無事初日を迎えております。オープン早々に、岡山県内はじめ近隣の近畿圏、そして東京からもお客さまがお見えでしたと、オーナーの栂さんから嬉しいご連絡をいただきました。ご来場くださいました皆さま、誠にありがとうございました！

オープン前の様子を、栂さんが送ってくださいました。

岡山・和気のギャラリー栂さんにて、藤吉憲典個展

今回の個展では、久しぶりに、蕎麦猪口をまとまった数ご覧いただくことができます。

岡山・和気のギャラリー栂さんにて、藤吉憲典個展

いつも通り、酒器もいろいろ。今回はぐい呑・盃が特に充実しています。

シルクスクリーン作品も、今回の目玉のひとつ。その完成度を、ぜひ間近でご覧いただけると嬉しいです。

岡山・和気のギャラリー栂さんにて、藤吉憲典個展

会期は3月28日（土）まで。ギャラリー栂さんはお蕎麦屋さんを併設していて、お蕎麦屋さんも大人気とのこと。今週末の三連休など、お時間がございましたら是非お立ち寄りくださいませ。

藤吉憲典（ふじよしけんすけ）個展『描』

会期：2026年3月17日（火）～3月28日（土）※3/23（月）休廊

Open：11時－17時

ギャラリー栂　岡山県和気郡和気町清水288-1　TEL0869-92-9817

判断に迷ったり、知識が足りないと感じたときに―壁打ちとかセカンドオピニオンとか。

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判断に迷ったり、知識が足りないと感じたときに―壁打ちとかセカンドオピニオンとか。

春分までのテーマを「整理整頓」と位置づけて、ぼちぼち仕事机周りのお片付けも進んでおります。整理整頓が進んでくると、自然と「次どうするか」を考える頭になってくるので面白いものです。振り返ってみると、昨年も4月にECコンサルさんに「壁打ち」をしていただいていました。「他力本願」を掲げて数年、ようやく少しづつ「Help me！」を口に出せるようになってきています。

特にWeb系の仕事において、EC黎明期から手掛けてきたからこそ「自力」でなんとかしてきた（なんとかするしかなかった）という側面がありますが、もともとは苦手分野。携わって四半世紀以上が経ち（笑）、世の中がさらなる転換期に入っていることがあからさまな今こそ、これまで構築してきたものを見直し、手放せるものは手放し、任せるものは任せ、できるだけ身軽になることが肝要だと感じています。

そのためにも、自分が何をわかっていて、何をわかっていなくて、誰にどのようなことを頼めるのか、頼むべきなのか、客観的な意見を取り入れることは、とても重要です。サポートしてくださるプロフェッショナルな皆さんに、助言をしていただきながらも一方的に意見を求めるのではなく、壁打ちのような形で自分のなかから正解を引っ張り出す手助けをしていただくのが、わたしにとって納得度合いの高い方法だとわかってきました。

また、ひとつの課題に対してセカンドオピニオン、サードオピニオンを仰ぐことも、実は遠慮しなくて良いのだとわかってきました。「目指すべき状態に対して、現時点で何が最善・最適か」を考えるときに、一緒になって考えてくださる方がいることは、ほんとうに心強いことです。そういう皆さんの力をお借りする大前提として「自分たちが目指すべき状態」を、いかにきちんと考え明確にしておくかも、とっても大切。

もちろん、これだけ変化のスピードの速い昨今ですから、今考えたことがすぐにまた変わることも、大いにあり得ます。自らの朝令暮改を恐れずに参ります^^

読書『シリアの家族』（集英社）小松由佳著

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読書『シリアの家族』（集英社）小松由佳著

本書も、いつものカメリアステージ図書館新刊棚から借りてきた一冊です。いつものように前情報無しに手に取ったら、小説と思いきやノンフィクションでした。久しぶりのノンフィクションは、感情を揺さぶられる読書となりました。著者はドキュメンタリー写真家であり、その前は登山家として「植村直己冒険賞」を受賞したこともあるという方。そして本書は「第23回開高健ノンフィクション賞受賞作」でした。

「シリア内戦」「シリア難民」ニュースで目にする字面として知っているに過ぎなかった現実を、本書を通して垣間見ることができました。著者は2012年からシリア内戦・難民を取材してきたといいます。アサド政権崩壊・崩壊後の2024年末にかけての記録は、家族だからこその距離感で描かれていました。集英社の公式サイトでの本書の紹介ページには、開高健ノンフィクション賞の選考委員の方々のコメントが並んでいます。なかでも、映画監督・森達也氏の「秘密警察も移民となったシリア人も政府軍兵士もイラン軍兵士も、すべて等身大の人間として描かれている。」という評が、とてもしっくりきました。

シリアという場所の地理的・政治的・宗教的な複雑さは、わたしには本書を読んだだけでは正確に理解できないどころかイメージするのも難しいのでした。ただ、読みながらずっと思い出していたのは、以前に読んだ三浦英之氏の『沸騰大陸』、アフリカの現在とその背景を伝えるルポ・エッセイでした。これも集英社からの刊行ですね。そのなかに、アフリカで起こっている紛争が、民族や宗教を起点とするものではなく「富」と「格差」を起点としたもの、豊かな資源があるからこそ起こるのだという記述があったのを思い出していました。

それにしても、危険を顧みずにそうしたエリアに足を運ぶ、記者や写真家の人たちは、いったい何に、どのような信念に突き動かされているのか。このようなノンフィクション作品に触れるたびに、その凄みに圧倒されます。そして、内に向きがちなわたしの視界を少しでも広げようとしてくれる彼らに、感謝と敬意を感じています。

『シリアの家族』（集英社）小松由佳著

読書『絢爛の法』（新潮社）川越宗一著

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読書『絢爛の法』（新潮社）川越宗一著

久しぶり？の読書記録。いつものカメリアステージ図書館新刊棚から借りてきた一冊です。先週借りてきた本の顔ぶれが、気が付いたらどれも重厚な感じで、図書館から借りている2週間でぜんぶ読み終えることができるかしら…と、少々焦りつつ、時間をかけて読んでいます。本書も全624ページの大作です。

さて『絢爛の法』。毎度のごとく、情報無しでなんとなく手に取りましたが、大当たり。幕末から明治維新、明治憲法の制定と議会制民主主義へと踏み出す怒涛の時代を、「井上毅」という法制官僚を主人公として描いています。この時代のいわゆる有名人、西郷隆盛、江藤新平、大久保利通、伊藤博文、大隈重信、岩倉具視、山形有朋などは、わき役として登場。それぞれに強烈な個性を持った登場人物たちに対して、これまで抱いていたイメージをひっくり返されるようなエピソードストーリー満載の、日本近代史（フィクション）でした。なかでも、大久保利通と伊藤博文の、小説内での在り方がとても興味深かったので、もっといろんな小説でこの人たちのことを読んでみたいと思いました。

憲法改正議論が現実的に進みつつある今、本書を読むことができたのは、わたしにとってはグッドタイミングでした。明治維新のあと、憲法を作ろうともがいてきた人たちの想い。本書には「自然法」という言葉が何度も登場します。自然法は「何人をも害するなかれ」という言葉に集約される、いわば人類普遍の正義であり、「法律は人を守るためにある」というシンプルなもの。ところがその普遍の正義を明文化して運用させるには、シンプルどころではない過程と調整と犠牲を強いられる（強いられた）、というのが、本書でのストーリーであったと思いました。

「人を守るためにある」思いを込めて作られた法律が、いかにして骨抜きになり、思いもよらない方向へと導かれるその論拠となってしまうのか。憲法に基づく民主主義が平和な社会（世界）を実現するという思いは絵空事なのか、ストーリー後半に向かうにつれて、民主主義の主体たる国民の責任を感じさせるシーンも数多く登場し、考えさせられました。川越宗一さん「初めまして」でしたが、とても読みごたえがありました。また一人、追っかけるべき著者を見つけてしまいました。

『絢爛の法』（新潮社）川越宗一著

「伝統的工芸と福祉が拓く新たな可能性」のテーマに、頭が下がりました。

こんにちは。花祭窯おかみ／アートエデュケーターふじゆりです。

「伝統的工芸と福祉が拓く新たな可能性」のテーマに、頭が下がりました。

ここ津屋崎に越してきてからもうすぐ15年。創業地である佐賀の花祭での年月が15年でしたので、もうすぐで同じだけの時間が経とうとしています。おかげさまで地域に根付いてきた部分があるのでしょう、ここ数年、移転してきてからのご縁が、面白い形でつながってくる場面に出合うことがあります。

10年来のお友だちがいます。最初のきっかけは、お友だちのお友だち、という感じで、津屋崎の花祭窯に遊びにいらしてくださったのでした。仕事でのかかわりは皆無。長年、お隣の宗像市を拠点に福祉の業界で責任ある立場で活躍しておられることを、見聞きしていた、というぐらいのものでした。一方、ここに来てからずっとお世話になっている増田桐箱さんとも、はや10年以上のお付き合いとなります。増田桐箱さんの立地は、これまたお隣の古賀市。こちらはがっつり、お仕事のパートナー。津屋崎のある福津市をはさんで、両隣、という感じです。

このお二方が、ご一緒に新たな事業をスタートなさると聞いて「そんなことがあるんやね～！」と面白がっていましたら、開所イベントにお誘いをいただきました。事業名は「ハコタス」。それぞれのお得意なところを生かしての、社会的意義の大きな事業です。開所イベントに先立って、あらためて事業のご説明をお聞きする機会をいただきました。その目指しておられるところの素晴らしさに、頭が下がりました。

4月1日の事業所オープンを目指して、今はその準備も大詰めでしょう。開所式日には、ダンナ・藤吉憲典も「地元の工芸作家のひとり」という位置づけで、おじゃますることになりました。1929年創業の増田桐箱さん、桐箱もまた、伝統的工芸なのですよね。伝統的工芸と、それに付随した技術・職業が廃れてゆくスピードは加速するばかりで、「職人」と呼ばれる担い手が全国的に不足していく現状があります。そのなかで、「ハコタス」は、伝統的工芸の技術を遺していくための方法のひとつ、仕事と働き手のミスマッチを解消する選択肢のひとつの在り方を、提示する事業になりそうです。