カテゴリー: 04. 本・映画・勉強会など心の栄養

こんにちは。花祭窯おかみ／アートエデュケーターふじゆりです。

読書『立ち上がる時（上・下）』（講談社）メリッサ・デ・コスタ著／山本知子訳

いつものカメリアステージ図書館新刊棚より。なんとなく既視感のある上下巻が並んでいたので、手に取りました。家に帰って本を開いて、既視感の理由が判明。今年のお正月休み中に読んだ『空、はてしない青』の著者でした。出版社も訳者も同じで、表紙の雰囲気も似た感じ。上下巻もの、というのも一緒です。

上下巻ありますので、まあまあなボリュームです。が、ページをめくる手が止まらず、わりと一気に読みました。激しい愛の物語であり、再生（回復）の物語です。主人公は40代の舞台俳優フランソワと、その愛人（のち妻）で20代のエレオノール。俳優として人生の絶頂にいたフランソワが、交通事故により下半身不随となり、それを支えるエレオノールとともに、舞台に戻るまでの物語。と書くと簡単ですが、まあ上下巻のボリュームのなかに、これでもかというほどの波風が立ちます。主人公二人の感情の起伏がジェットコースターのようで、先が気になり続けました。

一気に読んだ＝面白かったのですが、読みながらなんだか違和感が付きまとっていました。実は前回『空、はてしない青』を読んでいたときにも同じようなことが気になっていたのですが、そのひとつが、本文中で「ここが大事だよ！」的な部分を太字にしているところ。太字やマーカーが文中にすでに入っているのは、最近の実用書やビジネス書でもよく見かけますが、わたしはあまり好きではなく、小説でこれをされると尚更です。

そしてもうひとつは、著者のあとがきを読んで違和感の理由がわかりました。あまりにも描写がはっきりと限定的であったことです。著者ご本人に言わせると、それは「映画的」に読んで欲しい＝読者が画を正しくイメージできるように、ということなのですが、そういう部分はある程度読む側にゆだねて欲しいところだなぁ、と思いました。読み手を書き手の意図（イメージ）そのままに導こうとするスタンスが、ちょっぴり残念でした。そういえば映画でも、最近は「説明しすぎ」と感じるものが少なくありません。小説では特に「行間を読む」も読み手の楽しみだよね、と思いつつ。

って、がっつり楽しく読んだくせに何言っているのか、という感じですが（笑）。著者の思惑通り、映画にした時のイメージがはっきりと浮かびます。映画化されるのかもしれませんね。そのときはぜひ観に行きたいと思います^^

『立ち上がる時（上・下）』（講談社）メリッサ・デ・コスタ著／山本知子訳

こんにちは。花祭窯おかみ／アートエデュケーターふじゆりです。

読書『吸血鬼』（集英社）遠野 遥著

いつものカメリアステージ図書館新刊棚より、なんとなく手に取った一冊。家に持ち帰ってから表紙をよく見てタイトルが『吸血鬼』であることに気が付き、ホラーものにはあまり興味が無いので、しまった！？と思ったものの、とりあえず読み出しました。結果、まったく「吸血鬼＝ヴァンパイア」は関係ありませんでした（笑）

なんとも不思議な設定でした。時代は、記憶に新しい「新型感染症」の時代であり「東京オリンピック」の時代であり、科学技術の進歩具合を見てもまあ現代なのですが、年代表記を「西暦××××年」とするなど、「現代だけど近未来」的な雰囲気。あまり上手な言い方ではありませんが、この「誤魔化し方」とでもいいましょうか、なんとも上手いなぁと感心しました。現代の話じゃありませんよ、の体を装いながら、巧妙に先回りした社会風刺というか社会批判。ありえそうな（あるいはすでに起こっている）問題を、過剰にデフォルメして、笑いを誘いつつ笑えない社会小説でした。

遠野遥さんの著作は初めまして、でした。思ったよりもサクサクと読みおわり。社会に対する鋭い目線を、批判的に丸め込んだような不思議な世界観に興味が沸きました。

追記：今朝（6/13）の西日本新聞の新刊書評コーナーに掲載されていました^^　曰く「女性圧殺のディストピア小説」。なるほど、こういうのをディストピア小説と呼ぶのですね。

『吸血鬼』（集英社）遠野 遥著

こんにちは。花祭窯おかみ／アートエデュケーターふじゆりです。

読書『人文知は武器になる』（文春新書）山口周／深井龍之介著

山口周さんといえば、2017年に刊行された『世界のエリートはなぜ「美意識」を鍛えるのか？』です。「対話型鑑賞」という言葉・概念が美術館を中心に一気に広がったのは、この本の影響が大きかっただろうと思いますし、博物館学芸員による教育普及活動の考え方に大きな影響を与えた1冊だと思います。その後、2019年に開催された「アートフェアアジア福岡」のプレイベントで福岡で、ゲストスピーカーとして登壇された山口周さんのお話を生でお聞きすることができたのは、わたしにとってラッキーなことでした。

その山口周さんのお名前と、「人文知」のキーワードにつられてゲットした1冊。本書『人文知は武器になる』は対談の書籍化です。対談相手でいらっしゃる深井龍之介氏のことを存じ上げなかったのですが、読みながら、とてつもなくすごい方だと思いました。読了後さっそく調べたところ、深井氏が代表を務める株式会社COTENは、なんと福岡市内に本社を置くベンチャーだということがわかり、勝手に嬉しくなりました。

以下、備忘。

• 前提を疑う力
• 「無知の知」の「態度」
• 自分が愚かであり何もわかっていないことを自覚し続けて、認知をアップデートし続ける
• 人・本・旅
• 複数の視点を獲得することが人文知
• 読書や歴史の学びを通して社会を構造的に理解しようという身体感覚
• 真実は一つではない
• 企業にとって大切なのは（中略）「何のために存在しているのか」という問いに対するブレない答え
• 自分のやっていることが歴史的な流れ、大きなコンテキストの中でどういう役割を果たしているのか
• 現状理解
• 過去に学ぶ（中略）因果関係の体系的理解
• 人が本能的に「これをやらずにいられない」「これは意味があるんだ」という動機
• 求められるのは、目先の利益を上げるスキルではなく、社会を読み解く深い洞察力
• 私たちが「当たり前」だと思っている規範の多くは、ある特定の時代・特定の生産体制のもとで「都合よく」形成されたものにすぎない
• 自分自身をメタ認知する（自分の考え方や行動を客観的に認識する）必要
• 読書って知的行為というよりも、身体行為（なので紙がいい）
• 文化のベースとなっているのは宗教と歴史
• デュアルスタンダード
• 中観
• 封建的資本主義
• 利益の追求よりも、本来の事業の目的を優先する
• 理性を信仰しすぎない意思決定
• 中長期的な合理性
• 人文知に投資する

いやぁ、良い本に会いました。深井龍之介氏、今後注目です^^

『人文知は武器になる』（文春新書）山口周／深井龍之介著

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読書『AIで集客する仕組み』（技術評論社）住太陽著

フルタイトルは『AIで集客する仕組み～クリックされない時代に選ばれるAI検索のセオリー⁠～』です。SEOコンサルタント・住太陽（すみ もとはる）さん。九州ECの勉強会で何度かお話を聞いていますので、著書が出たという情報に飛びつきました。その流れで、ご本人登壇の勉強会「AI検索時代に中小企業が勝つ方法～加速するゼロクリック検索を味方につける～」に参加した記事を昨日アップしておりました。順序が逆になりましたが、読書記録。読んで、勉強会参加して、読書記録付けて、で、結果として「予習復習」になりました^^

以下、備忘。

• 信頼できるウェブページやウェブサイトとは、作者の実体験や人生経験、専門知識や専門技能が投影されており、情報源として参照されたり引用されるもの
• 検索エンジンがあってもなくても、「実際の人々から信頼されること」は私たちが事業を運営していくにあたって必要なもの
• 使用するブランド名を少数のわかりやすいものに絞る
• 社名や屋号を表す「ビジネス名」は、実際に人々に使われている名称を使う
• ニュースバリュー
• （AIを使う）広報活動のためのアイデア出し
• 業界の文脈に合っているか？／自社の理念から逸脱していないか？／お客さまにとって本当に価値があるか？
• 専門家として大手メディアに寄稿する
• 専門家として情報を発信することによって、専門家として知られるようになる
• 実体験、鋭い洞察、深い知見、建設的な提言など、あなただけの独自の意見
• 一次情報や当事者ならではの視点
• あなたでなくても答えられる質問に答えるウェブページを作る必要はありません
• あなたの会社に固有の情報ですから、あなたがきちんと発信しない限り、ウェブ上には出てきません
• ブログ記事と同じ内容をそれぞれのSNS向けにアレンジして発信する
• 人は、（中略）企業ではなく人と交流したいもの
• 「だれに、どんなふうに探されたいか」
• AIが使用した情報源は（中略）情報源をすべてリストアップし、1つ1つチェック
• AI回答の情報源となったページに働きかける
• 普段の取り組みの延長線上にある

『AIで集客する仕組み』（技術評論社）住太陽著より

「普段の取り組みの延長線上にある」というのが、本質だと思いました。これを、どれだけ真摯に着々と続けていけるか、ですね。

『AIで集客する仕組み』（技術評論社）住太陽著

こんにちは。花祭窯おかみ／アートエデュケーターふじゆりです。

読書『女王陛下に捧ぐ、王家の宝の在処』（講談社）市塔 承 著

いつものカメリアステージ図書館新刊棚より、豪勢な雰囲気の表紙につられて借りて参りました。その分厚さ（33ｍｍ、480ページ！）に少々ひるみつつも、まあ、途中でギブアップしてもいいや、と手に取りました。第66回メフィスト賞受賞作ということで、どんな賞なのかしらとググりましたら「京極夏彦さんが先鞭をつけ、森博嗣さん、清涼院流水さん、西尾維新さん、辻村深月さんなどミステリー、エンターテインメントの異才を送り出してきたのがメフィスト賞です」と出て参りました。なるほど。

読み始めて間もなく、早くも手が止まりかかりました。というのも、本書の半分以上を「本の中に本」の入れ子構造が何重にもなって現れたので。まず本書『女王陛下に捧ぐ、王家の宝の在処』の中に『女王陛下に捧ぐ、王家の宝の在処』があり、その中に『本泥棒と少女』、その中に『ヒアヌビレの業績録』、その中に『砂漠に残された真実』、その中に『水神叙事詩』が出てきます。5階層になっている物語を行ったり来たりしながら進んでいくので、頭がこんがらがりそうになりながら、手を止めること数回。ところが途中から、本の中でもこの構造のややこしさに対して登場人物が「もう読むのをやめたい！」とキレはじめるので、その喜劇的な雰囲気が面白くて、読み続けることができました。

さて内容はといえば、喜劇ではまったくありません。複雑な構造が神秘を感じさせる冒険・歴史小説的でありながら、現代まで続く、宗教・権力・戦争をテーマとした社会小説だと、わたしは思いました。分厚くて面倒くさい（笑）一冊ですが、いろいろな意味で面白い一冊です。ぜひチャレンジしてみてください^^

『女王陛下に捧ぐ、王家の宝の在処』（講談社）市塔 承 著

こんにちは。花祭窯おかみ／アートエデュケーターふじゆりです。

読書『チャックの数奇な人生　イフ・イット・ブリーズ』（文藝春秋）スティーヴン・キング著

現在公開中の映画『サンキュー、チャック』。あちらこちらで映画評を読んで、観たいなぁどうしようかなぁ、と悩んでいたところに、いつものカメリアステージ図書館新刊棚で原作邦訳の本書を発見しました。映画公開のタイミングできっちり入れてくださっている、司書さんのアンテナに感謝です。

原著は中編4編が入って1冊、という形のようですが、日本での刊行となった本書は、そのうちの2編『ハリガンさんの電話』と『チャックの数奇な人生』が入って1冊になっていました。両編とも、ホラーのスティーヴン・キングではなく、人との温かい交流が主題となるキングです。日本語訳はそれぞれ、安野玲訳・高山真由美訳となっています。ちなみに中編4編のうちの残り2編は、次巻として『もし血が流れれば　イフ・イット・ブリーズ』のタイトルでもうすぐ発売されるとのこと。

さて最初は『ハリガンさんの電話』。少年と老人の交流が描かれていて、ほっこりしながら読んでいたら、途中からゾッとさせられました。これがあるからスティーブン・キングです。油断してはならないなぁと反省（笑）。こういうのを読むと「スタンド・バイ・ミーを書いた人なんだよな～」と、今更ながらに思います。わたしは知りませんでしたが、『ハリガンさんの電話』も映画化されていたそうで、たしかに映像がイメージできるストーリーでした。

次は『チャックの数奇な人生』。映画評で読んでイメージしていたよりも、ずっと深い物語でした。当たり前ですね。「ハリガンさん」で油断していましたので、今回は用心しながら読みましたが（笑）、こちらはゾッとさせられることなく読み終えました。「数奇な人生」となっていますが、1点を除けばさほど数奇というほどでもなく、全体として温かさが伝わってくるものでした。第三幕、第二幕、第一幕と遡っていく構成になっています。終幕である第一幕のタイトル「わたしのなかにはたくさんのものがある」に、ジンと来ました。本書でキングが言いたかったことが、この「わたしのなかにはたくさんのものがある」に詰まっていたように思います。

原著にはキング自身が「あとがき」を書いているということで、こちらも興味津々。邦訳版では、次巻に作者解説として掲載されるようですので、これは次巻も読まねば！ということですね。ともあれ本書を読み終えて、映画も観たいなぁと、思いました。来週あたりでお終いになる館もあるようなので、行くなら急がねば、です。

『チャックの数奇な人生　イフ・イット・ブリーズ』（文藝春秋）スティーヴン・キング著

こんにちは。花祭窯おかみ／アートエデュケーターふじゆりです。

再読書『サロメ』（文春文庫）原田マハ著

出先で、電車のお伴を！と本屋さんに駆け込みました。電車のお伴には、持ち運びやすい新書版か文庫版です。ぷらぷらと文庫の棚を眺めていたら、目に飛び込んできたのが、見覚えのある本書の表紙の黄色。読んだことがあるのは確かだけれど、そのときは図書館で借りたんだったよね？（＝我が家蔵書、ダブってないよね？）と記憶をたどりつつレジに並びました。

前回読んだのは2017年のことで、本書『サロメ』の単行本でした。初版が2017年1月となっていましたので、出てすぐに読んでいたようです。今回手に入れた文庫版は2020年初版となっていました。わたしとしては、約10年ぶりの再読。黄色い表紙に「見覚えがある」と思ったのですが、実は採用されている絵が違うものでした。どちらも、オスカー・ワイルドの『サロメ』のために描かれたビアズリーの絵ですが、単行本は「クライマックス（お前に口づけしたよ、ヨカナーン）」で、文庫は「踊りの褒美」。

さて再読の原田マハ版『サロメ』。ビアズリーと、ビアズリーの姉・メイベル、ワイルド、ワイルドの恋人・ダグラスの四つ巴はなんともおどろおどろしく、再読とはいえ緊張しながら読みました。昨年久留米市美術館で開催された「ビアズリー展」での印象と、そこで手に入れた画集のおかげで、最初に読んだ時よりも、当時の時代背景や実際のビアズリーの作品とその変遷のイメージが残っていたので、より没入感がありました。

あとがきは『怖い絵』シリーズでお馴染みの中野京子さん。

原田マハ著は、たいがい読んでおりますが、現時点でのわたしにとってのベスト3は、

1. 『楽園のカンヴァス』
2. 『サロメ』
3. 『キネマの神様』

という感じです^^

『サロメ』（文春文庫）原田マハ著