投稿者: ふじゆり＠花祭窯

花祭窯おかみ／Meet Me at Art アートエデュケーター ふじゆり のブログです。1997年に開窯した花祭窯は、肥前磁器作家である夫・藤吉憲典の工房です。その独立準備期から、マネジメント＆ディレクション（＝作品制作以外の諸々雑用）担当として作家活動をサポートしています。工芸・美術の現場で仕事をするなかで、体系的な学びの必要性を感じ、40代で博物館学芸員資格課程に編入学・修了。2016年からは「Meet Me at Art（美術を通して、わたしに出会う）」をコンセプトに、教育普及を専門とする学芸員（アートエデュケーター）としても、並行して活動しています。美術を社会に開き、暮らしと美術をつなぐことをライフワークとして、コツコツと歩んでいます。

「ご近所さんに恵まれているなぁ」と、あらためて思う瞬間。

こんにちは。花祭窯おかみ／アートエデュケーターふじゆりです。

「ご近所さんに恵まれているなぁ」と、あらためて思う瞬間。

先日「地域清掃」がありました。花祭窯のある津屋崎エリアでは、年に二回、朝1時間ほどかけて、一斉清掃の機会があります。その1回目はだいたい6月初旬、これから雨が多くなるよね、という時期の前に行われるのが通例です。朝8時のスタートで、おおよそ1時間ほどで辺りがきれいになります。1時間でここまできれいになるというのは、ふだんから通りをきれいにしておこうという習慣的な意識が、住んでいる皆さんにあるからかもしれません。

子どもが大きくなるにつれて、学校行事などでご近所さんとご一緒する機会もだんだんと減っていきますので、すぐ近くに住んでいても「久しぶりー！」ということが増えてきます。そんななか、並んで草を刈ったり道路を掃き掃除したりゴミを運んだりしながら、近況トークに花が咲くこの時間はとっても貴重です。

昔ながらの街であるここ津屋崎千軒エリアでは、清掃に出てくる顔ぶれは、年々上昇しつつあることを認めなければなりませんが、ご近所のおじさんたちが、草刈り機を出したり軽トラを出したりして、サクサクと動いてリードしてくださいます。そんななか、若い人たちも草刈り鎌を手に出てきて一緒に働いてくださるのは、とても嬉しいこと。とにかく皆さんよく動かれるのです。声を掛け合いながらの清掃作業は、井戸端コミュニケーションの場となります。

我が家は工房兼住居なので、気付かないうちに、仕事がらご近所さんにご迷惑をおかけしていることもあるかと思います。なので、清掃をはじめとした地域行事に参加することが、何か気になることがあったときに遠慮なく言ってもらえる機会や関係性につながるといいな、という気持ちもあります。ですがいつも、そんなことはまったく気にしなくてよいのだよ、という空気感があり、ほんとうにありがたいなぁと思います。

ともあれ、今回の地域清掃も無事修了。当日は曇りで程好く陽射しを避けることができ、比較的涼しいなかで作業することができたのがGOODでした^^

読書『吸血鬼』（集英社）遠野 遥著

こんにちは。花祭窯おかみ／アートエデュケーターふじゆりです。

読書『吸血鬼』（集英社）遠野 遥著

いつものカメリアステージ図書館新刊棚より、なんとなく手に取った一冊。家に持ち帰ってから表紙をよく見てタイトルが『吸血鬼』であることに気が付き、ホラーものにはあまり興味が無いので、しまった！？と思ったものの、とりあえず読み出しました。結果、まったく「吸血鬼＝ヴァンパイア」は関係ありませんでした（笑）

なんとも不思議な設定でした。時代は、記憶に新しい「新型感染症」の時代であり「東京オリンピック」の時代であり、科学技術の進歩具合を見てもまあ現代なのですが、年代表記を「西暦××××年」とするなど、「現代だけど近未来」的な雰囲気。あまり上手な言い方ではありませんが、この「誤魔化し方」とでもいいましょうか、なんとも上手いなぁと感心しました。現代の話じゃありませんよ、の体を装いながら、巧妙に先回りした社会風刺というか社会批判。ありえそうな（あるいはすでに起こっている）問題を、過剰にデフォルメして、笑いを誘いつつ笑えない社会小説でした。

遠野遥さんの著作は初めまして、でした。思ったよりもサクサクと読みおわり。社会に対する鋭い目線を、批判的に丸め込んだような不思議な世界観に興味が沸きました。

追記：今朝（6/13）の西日本新聞の新刊書評コーナーに掲載されていました^^　曰く「女性圧殺のディストピア小説」。なるほど、こういうのをディストピア小説と呼ぶのですね。

『吸血鬼』（集英社）遠野 遥著

読書『人文知は武器になる』（文春新書）山口周／深井龍之介著

こんにちは。花祭窯おかみ／アートエデュケーターふじゆりです。

読書『人文知は武器になる』（文春新書）山口周／深井龍之介著

山口周さんといえば、2017年に刊行された『世界のエリートはなぜ「美意識」を鍛えるのか？』です。「対話型鑑賞」という言葉・概念が美術館を中心に一気に広がったのは、この本の影響が大きかっただろうと思いますし、博物館学芸員による教育普及活動の考え方に大きな影響を与えた1冊だと思います。その後、2019年に開催された「アートフェアアジア福岡」のプレイベントで福岡で、ゲストスピーカーとして登壇された山口周さんのお話を生でお聞きすることができたのは、わたしにとってラッキーなことでした。

その山口周さんのお名前と、「人文知」のキーワードにつられてゲットした1冊。本書『人文知は武器になる』は対談の書籍化です。対談相手でいらっしゃる深井龍之介氏のことを存じ上げなかったのですが、読みながら、とてつもなくすごい方だと思いました。読了後さっそく調べたところ、深井氏が代表を務める株式会社COTENは、なんと福岡市内に本社を置くベンチャーだということがわかり、勝手に嬉しくなりました。

以下、備忘。

  • 前提を疑う力
  • 「無知の知」の「態度」
  • 自分が愚かであり何もわかっていないことを自覚し続けて、認知をアップデートし続ける
  • 人・本・旅
  • 複数の視点を獲得することが人文知
  • 読書や歴史の学びを通して社会を構造的に理解しようという身体感覚
  • 真実は一つではない
  • 企業にとって大切なのは（中略）「何のために存在しているのか」という問いに対するブレない答え
  • 自分のやっていることが歴史的な流れ、大きなコンテキストの中でどういう役割を果たしているのか
  • 現状理解
  • 過去に学ぶ（中略）因果関係の体系的理解
  • 人が本能的に「これをやらずにいられない」「これは意味があるんだ」という動機
  • 求められるのは、目先の利益を上げるスキルではなく、社会を読み解く深い洞察力
  • 私たちが「当たり前」だと思っている規範の多くは、ある特定の時代・特定の生産体制のもとで「都合よく」形成されたものにすぎない
  • 自分自身をメタ認知する（自分の考え方や行動を客観的に認識する）必要
  • 読書って知的行為というよりも、身体行為（なので紙がいい）
  • 文化のベースとなっているのは宗教と歴史
  • デュアルスタンダード
  • 中観
  • 封建的資本主義
  • 利益の追求よりも、本来の事業の目的を優先する
  • 理性を信仰しすぎない意思決定
  • 中長期的な合理性
  • 人文知に投資する

いやぁ、良い本に会いました。深井龍之介氏、今後注目です^^

『人文知は武器になる』（文春新書）山口周／深井龍之介著

読書『AIで集客する仕組み』（技術評論社）住太陽著

こんにちは。花祭窯おかみ／アートエデュケーターふじゆりです。

読書『AIで集客する仕組み』（技術評論社）住太陽著

フルタイトルは『AIで集客する仕組み～クリックされない時代に選ばれるAI検索のセオリー⁠～』です。SEOコンサルタント・住太陽（すみ もとはる）さん。九州ECの勉強会で何度かお話を聞いていますので、著書が出たという情報に飛びつきました。その流れで、ご本人登壇の勉強会「AI検索時代に中小企業が勝つ方法～加速するゼロクリック検索を味方につける～」に参加した記事を昨日アップしておりました。順序が逆になりましたが、読書記録。読んで、勉強会参加して、読書記録付けて、で、結果として「予習復習」になりました^^

以下、備忘。

  • 信頼できるウェブページやウェブサイトとは、作者の実体験や人生経験、専門知識や専門技能が投影されており、情報源として参照されたり引用されるもの
  • 検索エンジンがあってもなくても、「実際の人々から信頼されること」は私たちが事業を運営していくにあたって必要なもの
  • 使用するブランド名を少数のわかりやすいものに絞る
  • 社名や屋号を表す「ビジネス名」は、実際に人々に使われている名称を使う
  • ニュースバリュー
  • （AIを使う）広報活動のためのアイデア出し
  • 業界の文脈に合っているか？／自社の理念から逸脱していないか？／お客さまにとって本当に価値があるか？
  • 専門家として大手メディアに寄稿する
  • 専門家として情報を発信することによって、専門家として知られるようになる
  • 実体験、鋭い洞察、深い知見、建設的な提言など、あなただけの独自の意見
  • 一次情報や当事者ならではの視点
  • あなたでなくても答えられる質問に答えるウェブページを作る必要はありません
  • あなたの会社に固有の情報ですから、あなたがきちんと発信しない限り、ウェブ上には出てきません
  • ブログ記事と同じ内容をそれぞれのSNS向けにアレンジして発信する
  • 人は、（中略）企業ではなく人と交流したいもの
  • 「だれに、どんなふうに探されたいか」
  • AIが使用した情報源は（中略）情報源をすべてリストアップし、1つ1つチェック
  • AI回答の情報源となったページに働きかける
  • 普段の取り組みの延長線上にある

『AIで集客する仕組み』（技術評論社）住太陽著より

「普段の取り組みの延長線上にある」というのが、本質だと思いました。これを、どれだけ真摯に着々と続けていけるか、ですね。

『AIで集客する仕組み』（技術評論社）住太陽著

ありがとう 桃居（とうきょ）の広瀬さん

こんにちは。花祭窯おかみ／アートエデュケーターふじゆりです。

ありがとう 桃居（とうきょ）の広瀬さん

藤吉憲典を長年サポートしてくださった桃居さんが、2026年5月26日でお店を閉じられました。1987年東京西麻布に開店した桃居さん。藤吉憲典が陶芸作家として独立した初期からのお付き合いです。陶（土もの）の作家さんが中心の桃居さんでしたが、当時さまざまな雑誌記事などで桃居さんの美意識・スタンスを拝見していた藤吉が、広瀬さんに自分の作ったものを見てもらいたい一心で、アポを取って訪問したのが最初でした。

常設展示でのお付き合いからスタートし、桃居さんが個展中心の運営方法にシフトなさってからは、隔年での個展をずっと開催してくださいました。桃居さんでの個展は、藤吉憲典にとって毎回「新たにチャレンジしたものを、最初に見ていただく機会」となっていました。作家が「今度の個展はこういうものを考えています」というのに対して、広瀬さんはその取り組みを心から楽しんでくださっているようでした。そして個展での売上が芳しくなくても、毎回個展の終了時には「次回」の話をしてくださるのでした。

そこには、作家・作家が作るものに対する圧倒的な信頼と期待がありました。広瀬さんはとても大きくて暖かい方で、作家のことをよく見てくださっていました。同時に「ものづくり」という点に関しては、とても厳しい眼をお持ちの方でもあります。ですから、わたしたちはいつも「広瀬さんに、藤吉憲典は面白い！と思ってもらえる制作活動を続け、桃居さんで発表する」ことでその信頼に応えていきたいと常に考え、それは作り手としての気概となっていました。

藤吉にとっては、一年前、2025年の5月が桃居さんでの最後の個展となり、このときに広瀬さんから直接、2026年5月で閉店なさることをお聞きしました。作家が受けたショックはとても大きいものでした。長年のお付き合いの中で、広瀬さんは作家に対してなにかアドバイスをしたり、過度な計らいをするようなことは一切ありませんでしたが、広瀬さんの仕事への姿勢・作家に対するスタンスそのものが、作家にとってはメンター的な存在となっていました。初めて出会ったときから今まで、広瀬さんの作り手に対する態度は、まったく変わっていません。未熟なわたしたちは、なかなかあんなふうにはなれないけれど、人として、あんなふうにふるまえるようになりたいと、ずっと思っています。

先週末、六本木で「ありがとう 桃居の広瀬さん」なる集まりが開かれ、藤吉憲典も参加してまいりました。帰ってきたダンナに話を聞いたところ「めっちゃ楽しかった！すごく刺激になった！」と。桃居さんで個展をしていた作家さんたちだけでなく、桃居さんの古くからのお客さま、デザイン関係の人、メディアの人、アート系の人、さまざまな方が全国各地からいらっしゃっていたようです。参加申し込み「先着50名」だったそうで、入りきれなかった方々がたくさんいらっしゃったのは容易にイメージでき、その場に藤吉が居ることができたのは嬉しいことでした。呼びかけ人の皆さんには、このような機会を作ってくださったことに、心よりお礼申し上げます。ありがとうございました。

思えば「桃居さんが扱っていらっしゃったから」「広瀬さんが高く評価しておられたから」という理由で、花祭窯に訪ねてこられてたギャラリーオーナーさんが何人もいらっしゃいました。桃居さんは、多くの工芸・器ギャラリーさんにとっても、目標とする存在だったのですね。これからの広瀬さんは、2026年秋にアパレルブランド45Rが立ち上げる工芸ギャラリー「茶馬亭」のキュレーターとしてご活躍なさいます。まず銀座店、追って京都店ができるとのこと。藤吉憲典も、またそこでご一緒させていただくことが決まっています。詳細決定次第、あらためてご紹介いたします。

桃居の広瀬さん、ありがとうございました！そして今後ともよろしくお願いいたします！

住太陽さんの「AI検索時代に中小企業が勝つ方法」で勉強してまいりました。

こんにちは。花祭窯おかみ／アートエデュケーターふじゆりです。

住太陽さんの「AI検索時代に中小企業が勝つ方法」～加速するゼロクリック検索を味方につける～で勉強してまいりました。

先月、住さんの著書『AIで集客する仕組み』を読んで、これはECをするか否かにまったく関係なく、必要な知識だと思いました。読んでよかった～！と思っていたところに、九州ECでお世話になっている方が、住さんを招いての勉強会を企画してくださり、ありがたく参加してまいりました。開催1週間前の急遽決定にもかかわらず、会議室はほぼ満員。やはり皆さん関心の高いテーマなのだなぁと、思いました。

勉強会では、著書の内容を前提に、さらに新たに加わった最新知見と、本の中に書いたことのなかでも特に強調したいところを、詳しく解説してくださいました。今気が付きましたが、わたし、まだ読書記録をブログにアップしていませんでした^^;　が、せっかく勉強会に行ってきましたので、順番が逆になりますが、先に勉強会記録。

以下備忘。

  • Googleはなぜ「AIによる概要」をトップに置いているのか？
    • 検索エンジンの役割の変化：リンクを選ぶ場所→回答を見る場所
    • 検索エンジン→回答エンジンへ
    • 「自然な言葉で質問し、答えだけがえられる」検索
    • 2026年現在実装済み→あとはユーザーが慣れるだけ
    • 「今後、検索流入はゼロになる」を前提として考える
    • 実は一般の中小零細企業にとってはチャンス
  • AIはどんな情報を「回答」に使うのか？
    • 1.独立した第三者による口コミやレビューの評価。
    • 2.自社が発信する公式情報：自社について・製品サービスについての評価。
    • 実際に我々が何かを探すときと同じで、AIも「人による情報・評価（Web上の）」を借りて、判断する。

↓↓↓これを受けて↓↓↓

  • 実際にやるべきことは？
    • 回答の情報源となっているサイトを確認→1つの手としては、そこに載ることを目指して情報発信する。
    • 「自分はどんな質問で探してもらいたいか？」を明らかにする→質問に対する回答にあたる情報を充実させる。
    • サイト外：外部の第三者からの評価構築＝口コミとメディア露出を増やす。
      • お客様にブログやSNSへの投稿を依頼する。
      • 報道価値のある企画にリリースを打ちパブリシティを狙う。
    • サイト内：客観的データを正しく出す。
      • 基本情報（事実）の正確な発信。
      • 事例掲載は大事。
    • AIは「第三者の証言」と「公式な一次情報」を信頼する＝「人にわかりやすく」はAIにとってもわかりやすい（良い）情報。

住太陽さんの「AI検索時代に中小企業が勝つ方法」～加速するゼロクリック検索を味方につける～より

「SEO」という言葉を使って説明しておられましたが、住さんはじめ信頼できるSEOコンサルの方は、ウェブ上にあっても結局は本質的なことが大切なのだということをおっしゃるので、とても安心します。住さんの著書『AIで集客する仕組み』の読書記録は、明日アップいたします^^

緒方先生の「博物館浴」研究が、じわじわと広がっています。

こんにちは。花祭窯おかみ／アートエデュケーターふじゆりです。

緒方先生の「博物館浴」研究が、じわじわと広がっています。

2016年から継続的に、九州産業大学地域共創学部・特任教授の緒方泉先生が主導してくださる博物館学芸員研修に参加しています。気が付けばもう10年。間にコロナ禍があり、研修の方法は現地開催からオンラインへと主な軸足を移しましたが、オンラインならではの広がりを持つ「オンライン語り場」など、全国各地の学芸員さんたちと一緒に学ぶ機会が続いているのは、館に所属せずに動いているわたしには特にありがたいことです。

さてその緒方先生の提唱する「博物館浴」。昨今は各種メディアに取り上げられることも増えてきたようで、そのニュースをお聞きするたびに嬉しくなります。先日は、NHKラジオ「Nらじ」に、博物館浴特集のテーマで生出演なさったとの情報をいただきました。そこで緒方先生がお話しなさった最新の動きのなかから、またいろいろと思うところがありましたので、以下考察。

  • 日本国内の博物館当施設のうち、年間入館者数が1万人に満たないのは、全体の47％にあたり、前回5年前より減少傾向（2026年3月日本博物館協会発表・有効回答数2507館）。
    →約1200館で、入館者年間1万人＝週1休館として1日当たり約30名に満たない状態。
  • 「教育の場＝敷居が高い」から「健康増進の場」へ。
    →これは、変えていくというのではなく（無意味な敷居の高さは取りはらっていくべきだけれど）、両方の役割を果たせる場所としての進化が必要。
  • スローウォーキング＆スロールッキング。
    →スローアート。「たくさん見る」よりも「じっくり見る」＝鑑賞の本質。
  • デジタルストレス。
    →デジタル化が進めば進むほど、「実物（本物）を見る（触れる）」というアプローチはますます価値あるものになっていく＝身体性。
  • 例えば「こんな状態のときには、こんな絵」→個別対応が有効であると実証できれば、「処方箋に『博物館』と書く」は、ますます具体性と現実味を帯びてくる。

最新の知見を得て、広がった考察はこんな感じ。今特質すべきキーワードとしては、個人的には「スローウォーキング＆スロールッキング」、デジタル化の逆をいく「身体性」だと、強く感じています。

緒方先生の博物館浴の実証実験は、今年も国立西洋美術館（東京上野）をはじめ、各地で予定されているようです。美術鑑賞と健康増進との関係性にご興味のある方、もしお近くの博物館施設で実施されるときは、ぜひ一度参加してみてください。「博物館浴」で検索すると、関連情報がいろいろと出てきます^^

久～しぶりに「星」を見てもらいました^^

こんにちは。花祭窯おかみ／アートエデュケーターふじゆりです。

久～しぶりに「星」を見てもらいました^^

お友だちに占星術（占星学）を生業としているプロフェッショナルがいます。スピリチュアルな位置付けの占いというよりは、占星学の統計学的な側面を垣間見ることが出来るのが、彼女の見てくれる「星」であり（とわたしは感じていて）、自らの行動や思考パターンを省みるのに使えるツールのひとつだと考えています。もともと占い師に見てもらうということを、自分からしたことはありませんでしたが、彼女の方法と学んできたものを知り、これなら見てもらいたいかも、と思ったのが最初でした。

出生地とその日時などの情報を毎回提供して、というのも毎回見終わった時点ですべて破棄するからなのですが、何回目かのオーダー。自分の誕生日や、お正月、旧正月などのタイミングで、毎年定期で見てもらう方が多いようですが、わたしは「見てもらおうかな」と思いついたときなので、不定期、それもかなり間が空きます。原則的には対面でのコンサルテーションしか受けていない彼女に、無理を言って報告書形式でお願いしました。これは、今までの付き合いがあればこそ、人となりがわかっているのが大前提で受けてもらえるものですが。

さて到着したレポートは、質・量ともに期待以上に充実したもので、彼女の仕事にあらためて頭が下がりました。これを形にするのに、どれほどの労力がかかったかを考えると、「もっと値上げしなきゃ！」な仕事です。おかげさまで、いろいろなことが見えてきました。とはいっても、具体的に何がどうなる、というような種類のものではありません。わたしは占星術の素人なので、これを言葉で説明するのは難しいのですが、いろいろなことに「タイミング」があるということが見えてきます。

彼女が言うには、彼女の元に訪れる顧客のほとんどのケースでは、本人が自分のなかに解決策や意思決定がある状態で、占星術カウンセラーとしてできることは、それを意識の上に見えやすくしたり、ちょっと背中を押してあげることだけ、だということ。そういうスタンスで見てくれるからこそ、わたしも「ちょっと聞いてみようかな」と思うのです。

八田占星学研究所

自ら足を動かして、勉強して、考えて仕事に向かっている人の説得力。

こんにちは。花祭窯おかみ／アートエデュケーターふじゆりです。

自ら足を動かして、勉強して、考えて仕事に向かっている人の説得力。

長年、藤吉憲典の器を使ってくださっている料理人さんが、花祭窯にお越しになりました。もう何度もいらっしゃっていますが、今回はお店でお仕事をご一緒になさっている奥様が初来窯とあり、いっそう嬉しい機会となりました。お店の切り盛りで忙しいでしょうに、店休日もじっとしていられない性分ということで、あちらこちら（国内に限らず）の産地に足を運んで、食材や器や道具の勉強をなさっている姿は、ご自身の仕事に対する誇りと愛情そのものです。

お話をしていて思うのは、その志の高さと探求心の気持ち良さ。上海で3店舗を成功させ、そちらを信頼できる料理人さんに任せて、東京に出店なさったのが一昨年。一年目にしてさっそくミシュランの星を獲得するというご活躍ぶりに、あの腕とこだわりをもってすれば当然の評価だろうとは思いつつ、それでもやっぱりすごいな、と思います。今回もたくさん意見交換をするなかで、理想を追求する姿勢と価値観があらためて伝わってきて、その熱さは二十歳のころから変わらないなぁと、嬉しくなると同時に気が引き締まる思いでした。

志・美意識の高い料理人さんに器を使っていただくのは、作家としてとても嬉しいことです。その期待に応え続けるべく、ダンナ・藤吉憲典もまた進化し続けます。作家側にしても、いろいろな料理人さんとたくさん話をして、お店でお料理をいただいて、という体験のなかで、より「良い器」の定義が洗練されていくものだと、この30年近くで実感しています。「器が実際に使われているところ見る」のが一番。

ぜひ一人でも多くの方に、その味と世界観を体験していただきたいと思います。と言いながら、わたしはまだ東京・広尾のお店におじゃましておりませんでした。お料理は何度もいただいているんですけれどね^^;　近いうちに伺わねば。

日本料理　佐々

読書『女王陛下に捧ぐ、王家の宝の在処』（講談社）市塔 承 著

こんにちは。花祭窯おかみ／アートエデュケーターふじゆりです。

読書『女王陛下に捧ぐ、王家の宝の在処』（講談社）市塔 承 著

いつものカメリアステージ図書館新刊棚より、豪勢な雰囲気の表紙につられて借りて参りました。その分厚さ（33ｍｍ、480ページ！）に少々ひるみつつも、まあ、途中でギブアップしてもいいや、と手に取りました。第66回メフィスト賞受賞作ということで、どんな賞なのかしらとググりましたら「京極夏彦さんが先鞭をつけ、森博嗣さん、清涼院流水さん、西尾維新さん、辻村深月さんなどミステリー、エンターテインメントの異才を送り出してきたのがメフィスト賞です」と出て参りました。なるほど。

読み始めて間もなく、早くも手が止まりかかりました。というのも、本書の半分以上を「本の中に本」の入れ子構造が何重にもなって現れたので。まず本書『女王陛下に捧ぐ、王家の宝の在処』の中に『女王陛下に捧ぐ、王家の宝の在処』があり、その中に『本泥棒と少女』、その中に『ヒアヌビレの業績録』、その中に『砂漠に残された真実』、その中に『水神叙事詩』が出てきます。5階層になっている物語を行ったり来たりしながら進んでいくので、頭がこんがらがりそうになりながら、手を止めること数回。ところが途中から、本の中でもこの構造のややこしさに対して登場人物が「もう読むのをやめたい！」とキレはじめるので、その喜劇的な雰囲気が面白くて、読み続けることができました。

さて内容はといえば、喜劇ではまったくありません。複雑な構造が神秘を感じさせる冒険・歴史小説的でありながら、現代まで続く、宗教・権力・戦争をテーマとした社会小説だと、わたしは思いました。分厚くて面倒くさい（笑）一冊ですが、いろいろな意味で面白い一冊です。ぜひチャレンジしてみてください^^

『女王陛下に捧ぐ、王家の宝の在処』（講談社）市塔 承 著