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こんにちは。花祭窯・内儀（おかみ）ふじゆりです。

読書『新・怖い絵』（KADOKAWA）

つい先日、中野京子さんの本をやっと手にしたという話を書いたばかりでしたが‥。

読書『名画の謎』（文藝春秋）シリーズ。

面白いと、連続的に手に取ってしまう性質でして、『怖い絵』シリーズの最新ものを発見。中野京子さんの解説には知的な毒がちりばめられていて、それが麻薬的な面白さになっているように感じます。「名画」の解説として普通は「ちょっと書きにくい」ことを、ウィットに富んだ言い回しで、わたしたちにずばり届けてくださる。作品の背景にある歴史・西洋史の流れを熟知しておられるからこそ、ですね。

そんな『新・怖い絵』から、思わずうならされた文章５つ。

• 結局、イデオロギーがあろうとなかろうと、いいものは残る。
• 「時間」は過去から現在を通って未来へ一方通行に流れているとは限らない。
• 現実が芸術に影響を及ぼすように、芸術もまた時に現実に影響を及ぼす。
• 論理より美意識のほうがはるかに陶酔を誘う。陶酔は愚かさに似ているが、美意識に殉じる道はやはり煌めいている。
• 仮装や仮面は何のためか。自己を開放するためのものだ。価値を転換するためのものだ。社会の序列も礼儀作法も性も個も捨てて、変容するためのものだ。

『新・怖い絵』（KADOKAWA）中野京子（著）より

この勢いで、『怖い絵』シリーズにさかのぼって読んでいくことになりそうです。

こんにちは。花祭窯・内儀（おかみ）ふじゆりです。

続・「英語でアート！ in 福岡」

どうも、セミナー・勉強会のあとや読書のあとレポートブログをあげても、しばらくたってからまた書き足したくなることがしばしば発生。すぐには消化できなかったものを、無意識に時間をかけて整理整頓・吸収しているのかもしれません(笑)今回もそのパターン。

ということで、先日参加してきた「英語でアート」

「英語でアート！in 福岡」に参加してきました。

本日は、内容について備忘メモ。

• アート市場の世界シェアは、2016年の時点で大まかに米国60％、英国20％、中国20％。
• 米国における「アートを買う習慣」の定着度合は
  ・ふつうの人→10万円くらいまでの作品
  ・裕福なアート好き→50万円くらいまでの作品
  ・コレクターと呼ばれる人たち→100万円単位の作品
• 米国においてアートは重要かつ当然のエデュケーションツールであり、各大学が（美術館だけでなく）ギャラリーを持っている。
• 所得格差が大きい国ほど富裕層も多く、アートコレクターも多い。
• 米国においてもギャラリーの生き残りは厳しく、「超大手」と「新興」に二極化。
• ニューヨークだけじゃない。コンセプトに合ったギャラリーがある国・地域を見極め、自作品との「共通点」から作品の観方を導くことも必要。
• 自分の言葉で、自分のこと、自分の作品のこと（コンセプト・プロセス）を語ることができることは、現代アート市場においてアーティストに必須。一般の人たちに対して専門用語無しで（日本語・英語で）わかりやすくお話しできるか？
• 米国においては、ギャラリストは「MBA（経営学修士）＋MFA（美術学修士）」を持っている人が多い。

以上、「英語でアート！ in 福岡」宮本由紀さんのお話より、まとめ。

しみじみ、いい時間でした(^^)